中国动漫产业的现状分析 Archive

  • “21世纪什么最贵?人才啊!” 随着电影《天下无贼》票房的成功,这句话已然成为国人口头上的时髦语汇了。 “中国动漫产业什么最缺?人才啊!” 中国真的缺乏人才吗? 首先,我们都清楚的是------中国是不缺人的。这一点相信不会有人否认吧。 14亿的人口,有时候是负担,有时候也是优势。人才是从人群中走出来的,庞大的人口群, 为我们提供了诞生出优秀人才的基础,这点不置否认。 在 goolog上键入“我国动漫的人才的现状” 于是乎[动漫人才尤其设计原创人员紧缺]、[动画业原创设计人才极度匮乏]、[创造型人才匮乏制约我国动画产业]。。。。。。类似的标题便历历在目了。 那么是缺乏创造型的人才吗? 似乎是的。看到在网络上搜索到的那些信息后,答案似乎就变得肯定了。 为什么14亿的人口会匮乏创造型的人才呢? 答案可以肯定的讲,因为我们没有为创造型人才提供良好的成长环境。 政府关于文艺创作的指示,毛主席早在对延安文艺工作者的会议上就阐明了:“要百花齐放。。。。。。” 要百花齐放,百花就会齐放了吗?当然不会,这中间还有相当多的环节要考虑,比如要经常给花儿们浇水、施肥、除杂草什么的。说清楚了就是,要给花儿们提供好的环境和条件,让他们茁壮的成长,这样才可能会出现百花齐放的景象。 设想一下,在一块贫瘠的、烈日炎炎的干旱地带会出现百花齐放的景象吗? 当然不会,在那样恶劣的环境下,只有一种混身带刺的名叫仙人掌的植物能够生存下来,开出来的也只是红黄相间的一种颜色的花而已。 故此,外界所能给予的良好环境对于创造型的人才成长,百花齐放景象的出现是起到决定性作用的。  一位日本资深漫画界人士说:“中国不缺乏富有创意的年轻人,缺乏的是一个给予漫画人才充分尊重的环境......” 这似乎还真应验了中国人的一句俗语了-------“当局者迷,旁观者清。” 一位从事漫画创作多年的不愿透漏姓名的,以下我们称其为“C”君的朋友谈了谈他对中国动漫产业的看法。 “C”君称:“压在中国动漫创作者身上的有三座大山,因为有这三座大山的存在,让我们的动漫产业举步维艰。” 第一座大山是:“动漫题材的限制问题”。 “暴力的不能画,艳情的不能画,恐怖的不能画。。。。。。这样一来,可以画的题材虽然还有很多,但可以肯定的讲,读者们爱看的题材几乎没有了。比如《铳梦》《烙印战士》《20世纪少年》虽然取材各有千秋,但里面都是赤裸裸的人性。我们敢画这样的吗?《烙印战士》既有血腥,又有色情,肯定不能发表。《20世纪少年》隐喻了很多政治问题。同样是要遭禁的。我们的政策是就低不就高。 “因为动漫题材的限制而导致的最直接的后果就是我们画出来的漫画不好看,动画不吸引人。事实也已经证实了,漫画杂志办了一家跨掉了一家,有时候一本杂志的寿命还不如其中的一个连载故事长,什么原因呢?因为故事不吸引人,所以就没读者,没读者就没市场,没市场最终只能关门大吉。杂志社都跨掉了,漫画作者就连发表作品的地方也没有了,就是这么一个怪圈,说是恶性循环也好,总之是让人很无奈。” 笔者对“C”君的这一观点是认同的。 原创作者们天马行空的想像力受到了制约,你必须在天空的这一边里飞,不可以飞到另一边的天空里去,有这样的束缚制约存在,我们怎么跟美日韩的同行们竞争呢?政府能够禁止境内的暴力的、艳情的、恐怖的作品出现,却限制不了境外的暴力的、艳情的、恐怖的作品涌 入国内的市场。就是这样一个奇怪的圈子。 美日韩的动漫为什么大家都爱看呢?原因其实很简单,只因为[真实]两个字。...

    中国动漫产业的现状分析

    “21世纪什么最贵?人才啊!” 随着电影《天下无贼》票房的成功,这句话已然成为国人口头上的时髦语汇了。 “中国动漫产业什么最缺?人才啊!” 中国真的缺乏人才吗? 首先,我们都清楚的是------中国是不缺人的。这一点相信不会有人否认吧。 14亿的人口,有时候是负担,有时候也是优势。人才是从人群中走出来的,庞大的人口群, 为我们提供了诞生出优秀人才的基础,这点不置否认。 在 goolog上键入“我国动漫的人才的现状” 于是乎[动漫人才尤其设计原创人员紧缺]、[动画业原创设计人才极度匮乏]、[创造型人才匮乏制约我国动画产业]。。。。。。类似的标题便历历在目了。 那么是缺乏创造型的人才吗? 似乎是的。看到在网络上搜索到的那些信息后,答案似乎就变得肯定了。 为什么14亿的人口会匮乏创造型的人才呢? 答案可以肯定的讲,因为我们没有为创造型人才提供良好的成长环境。 政府关于文艺创作的指示,毛主人比黄花瘦席早在对延安文艺工作者的会议上就阐明了:“要百花齐放。。。。。。” 要百花齐放,百花就会齐放了吗?当然不会,这中间还有相当多的环节要考虑,比如要经常给花儿们浇水、施肥、除杂草什么的。说清楚了就是,要给花儿们提供好的环境和条件,让他们茁壮的成长,这样才可能会出现百花齐放的景象。 设想一下,在一块贫瘠的、烈日炎炎的干旱地带会出现百花齐放的景象吗? 当然不会,在那样恶劣的环境下,只有一种混身带刺的名叫仙人掌的植物能够生存下来,开出来的也只是红黄相间的一种颜色的花而已。 故此,外界所能给予的良好环境对于创造型的人才成长,百花齐放景象的出现是起到决定性作用的。  一位日本资深漫画界人士说:“中国不缺乏富有创意的年轻人,缺乏的是一个给予漫画人才充分尊重的环境......” 这似乎还真应验了中国人的一句俗语了-------“当局者迷,旁观者清。” 一位从事漫画创作多年的不愿透漏姓名的,以下我们称其为“C”君的朋友谈了谈他对中国动漫产业的看法。 “C”君称:“压在中国动漫创作者身上的有三座大山,因为有这三座大山的存在,让我们的动漫产业举步维艰。” 第一座大山是:“动漫题材的限制问题”。 “暴力的不能画,艳情的不能画,恐怖的不能画。。。。。。这样一来,可以画的题材虽然还有很多,但可以肯定的讲,读者们爱看的题材几乎没有了。比如《铳梦》《烙印战士》《20世纪少年》虽然取材各有千秋,但里面都是赤裸裸的人性。我们敢画这样的吗?《烙印战士》既有血腥,又有色情,肯定不能发表。《20世纪少年》隐喻了很多政治问题。同样是要遭禁的。我们的政策是就低不就高。 “因为动漫题材的限制而导致的最直接的后果就是我们画出来的漫画不好看,动画不吸引人。事实也已经证实了,漫画杂志办了一家跨掉了一家,有时候一本杂志的寿命还不如其中的一个连载故事长,什么原因呢?因为故事不吸引人,所以就没读者,没读者就没市场,没市场最终只能关门大吉。杂志社都跨掉了,漫画作者就连发表作品的地方也没有了,就是这么一个怪圈,说是恶性循环也好,总之是让人很无奈。” 笔者对“C”君的这一观点是认同的。 原创作者们天马行空的想像力受到了制约,你必须在天空的这一边里飞,不可以飞到另一边的天空里去,有这样的束缚制约存在,我们怎么跟美日韩的同行们竞争呢?政府能够禁止境内的暴力的、艳情的、恐怖的作品出现,却限制不了境外的暴力的、艳情的、恐怖的作品涌 入国内的市场。就是这样一个奇怪的圈子。 美日韩的动漫为什么大家都爱看呢?原因其实很简单,只因为[真实]两个字。...

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